这一篇写探戈的文章,我很喜欢,因为它取的角度好,丰满有内容,没有过多的形容词。摘来与大家一同分享。 杜欣欣也写过一篇南美探戈的文章。
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在探戈里,爱情故事是一层美丽的外表,下面隐藏着仇恨的历史。
探戈是一种并非总是以爱情为结局的仪式。探戈的另一面携带着死亡。这不是无聊的臆想。探戈首先是城市边远地区的穷人向住在市中心的、高高在上的富人发出的挑战。探戈是种武器,城郊饥饿的平民曾用它打击城市中心脑满肠肥的资产阶级。
摘自《世界之窗》
探戈舞是今夏的一大热点。激情澎湃的旋律在餐厅和咖啡馆里回荡。上个世纪60年代曾经风靡纽约的时尚又回来了。
关于探戈和爱情,尽人皆知。而说到探戈能杀人,知道的人就为数不多了。这只是因为在探戈里,爱情故事是一层美丽的外表,下面隐藏着仇恨的历史。只要回忆一下探戈诞生过程中的几个细节,便能理解探戈的本质特点。
悲剧纪录
布宜诺斯艾利斯郊外淫乐的渊薮、那些有会乐之称的妓院被认为是探戈的发源地,在那里,主角是老鸨和她的情人,而最早跳舞的则是妓院的常客,他们向老鸨的情人学习探戈舞的技艺。一开始,为了打发等候销魂一刻的排队时,男人们或者单独或者跟另一个男人一起跳舞。有时,姑娘们也加入到男人的行列里,目的是为了用更为复杂的性的形式激发起客人们的想象,而这无疑便是探戈的雏形。
的舞蹈是包括哈巴涅拉在内数种舞蹈奇异的融合。跳的时候有乐队伴奏。乐队很简单--仅一架手风琴、一台低沉的钢琴、一把提琴和一把吉他。手风琴能在人的心底里撩拨起激情。当它开始奏响的时候,那些然的男女变成了激情的献身者。那时是这样,现在也是这样。正由于这个原因,鲍尔赫斯把探戈称作是“水平愿望的垂直表达”。探戈的“发明者”总是强调这种舞蹈的色情性,但只有鲍尔赫斯注意到了它血腥的潜质。几乎没有人尝试过从谋杀的角度来撰写戈的历史。不过这没关系。时间抹不掉探戈历史中与刑事犯罪有关的过去。
世纪第一个十年,探戈开始了自己在全球凯旋式的挺进。它先是“征服”了巴黎,继而又来到了纽约。红色的丝绒帷幔、舞者茫然的目光、女郎描饰过的眼睛--这就是20年代探戈沙龙里的典型场景。
进入30年代,探戈开始走下坡路,这一过程一直持续到二次大战之前。战争结束以后,在世界上最喧闹的城市里响起了的探戈旋律,它压倒了老的曲调。探戈再一次的流行是与阿斯托拉·比亚佐雷的名字分不开的。人们开始在所有的饭店、夜总会里大跳探戈舞。来自阿根廷的移民为所有愿意学的人教授充满异国情调的舞蹈,并以此挣钱。在欧洲,探戈失去了自己略带野性的特点。欧洲人将严谨和着植入戈之中,这是它先前所没有的。不过,这一改变对探戈是有益的。
一些招摇撞骗的人会说,能在三天里教会你跳探戈。不要相信他!想真正学会探戈、而且又是循序渐进的话,起码要半年。探戈自诞生至今一百年来,其技巧几乎没有发生变化。技巧很简单。身体图式完全是机械性的,接着是加快速度,然后脚的动作越来越复杂。身体的其他部位随步的变化而变化。激情的力量、颓废的苦闷、狂热使探戈具有难以言传的魔力,而这一切又是水到渠成、自然而然的。正因为如此,探戈的意蕴才那么丰富。
在探戈的历史中,除了有节庆般欢快的篇章外,还有悲剧性的纪录。60年代中叶,发生在一个时髦探戈俱乐部里的悲剧震惊了纽约。这是一系列丧失理智、残酷无比的谋杀案,被害者都是些来自体面家庭的姑娘。为了找到凶手,警察们跑断了腿。最终发现,凶手是俱乐部主任本人。他除了营这家俱乐部外,还兼教姑娘们跳探戈,并因探戈而精神错乱。在他被抓捕之前,有关连环杀手的说法传遍整个纽约。即使这样阴森郁闷的故事也只是为再度走红的探戈声日隆而推波助澜。
60年代,在欧洲和美国,人们为了抛却所有的社会面具、成为单纯的男人和女人而如痴如狂。他们怎么做的呢?很简单--跳探戈。正是探戈使女人觉得自己是女人,使男人觉得自己像男人——从感受一直到服饰。
如果你曾经参观过阿根廷探戈俱乐部的话(顺便说一句,有点像老同学聚会),你就会发现,这种舞蹈能令人发生多么大的变化。男人身上似乎有220伏特的电流通过,而“狂野的阿廷手风琴”简直就能把女人身上所有的神经都抽出来。但只要低音提琴一停下来——一切又都没了踪影!著名舞蹈家帕克·别耶伊拉在接受采访时,探戈能神奇地改变一个人。不是内在的改变——这是不言而喻的,而是改变其外表。在布宜诺斯艾利斯,人们会给你讲述几百个这样的故事:男人和女人经年累月地去探戈俱乐部,晚上在一起跳舞,伴着最后一个和弦彬彬有礼地告别,而白天在马路上相遇时,却彼此认不出来。因为印象中的对方完全是另一种子。
探戈有几条不成文法,尽管老师是不教授的。主要的一条是:任何一个真正的探戈舞者迟早都会为舞蹈而献身。简而言之,就是会为它而疯狂。对男性舞者而言,最可怕的是来自女人的嘲笑。一个女人,如果拒绝自己的崇拜者——不管他是谁:吃软饭的也好、绅士也好,都可能为此而付出生命的代价。探戈是一种并非总是以爱情为结局的仪式。探戈的另一面携带着死亡。这不是无聊的臆想。探戈首先是城市边远地区的穷人向住在市中心的、高高在上的富人发出的挑战。探戈是种武器,城郊饥饿的平民曾用它打击城市中心脑满肠肥的资产阶级。
杀人舞伴
俄罗斯探戈是一个专门话题。我们在这里只讲一个故。故事发生在1920年的敖德萨,当时,白军在做最后的抵抗,敖德萨在弗兰格尔男爵的控制之下。
白军失败的原因之一是高级军官层中盛行骇人听闻的腐败。那些应该因行为端正而受人敬重的军官成了道德堕落的典范。盗窃国、收受贿赂的现象在弗兰格尔的部队里司空见惯。当然,也有一些像水晶般纯洁的人,有一些正直的、不被收买的人。韦斯涅维奇上校就是其中之一。在弗兰格尔的部队中他调查贪污腐败事件,他非常清楚原本用于同布尔什维作战的钱都被挪用到哪里去了。他也知道那些在伊斯坦布尔和布加勒斯特银行里的秘密账户。所以,有人就想除掉他。
上校知道有人想要他的命,因此,不管到哪里都带着卫。如果那些恶人没有发现上校的致命弱点——热衷跳探戈的话,结局可能会是另一种样子。
在敖德萨,韦斯涅维奇被认为是探戈舞跳得最好的人之一。现在,当几十年的时光流逝之后,已经难以确定究竟什么是发生在敖德萨的那场隘剧的原因——是对探戈的爱,还是对女人的迷恋。上校喜欢跳舞,但他不跳,因为他没有舞伴。突然她出现了。上校是在“伦敦”宾馆的餐厅里同她认识的。当时,她在独自跳探戈。上校为她而神魂颠倒。
这是一对奇怪的爱侣。除了“是”和“不”、“您好”和“再见”之外,他们几乎不说任何话。他们在餐厅相会,连续数小时地跳着探戈,直到钢琴因忧伤而“哑然”。
一天, 上校跟女郎再次约好在“伦敦”饭店见面。警卫也去了,但在舞厅的外面,因为乐师们都是被检查过的;另外上校是在暗处跳舞的,因此,要透过玻璃认出他是不可能的。舞厅里一直只点着一盏小的顶灯,进入它光线范围内的舞者才觉得它耀眼。不过,上校从不让自己走出暗处
那个晚上的情景长久地留在乐师们的脑海里。空气弥漫着激情的气息,这是一种引人愁闷的、要给与宣泄的激情。俄罗斯探戈是一道很不寻常的景观。上校神情坚定。他一只手拿着盛满香槟的酒杯(真正的探戈舞蹈家的特别派头),另一只手扶着那位女郎。跳探戈时,女士总是居于从属地位的,但这敖德萨女郎那天晚上以某种不可思议的方法得以“引导”自己的骑士,就好像他们两人交换了角色。上校不知不觉地就跳到了光线下面。电灯使他目眩。上校乱了脚步。他试图从顶灯光圈中出来,但那女郎开始在他身旁旋转,使他只能呆在原地。突然,一个乐师——传说是钢琴师——从怀中掏出左轮手枪,径直朝上校射击。也可能是杀手瞄准上校身体在玻璃上映出的影像,从街上开的枪。雇佣杀手的子弹击中上校的胸膛。那郎顺势把上校放到地上,掰开他那只拽住她连衣裙的手,行了一个告别屈膝礼,快速闪出了大厅。
上校并不像侦探们最早认定的那样是死于女人的妒忌。导致他死亡的原因在于男人的诚实和原则性,这也是女人们在戈舞中最为看重的。调查显示,上校的心上人是个没落女子,是个“半上流社会”的女士。不过她很清楚激情和探戈犹如孪生的奥秘。她以此征服了上校。别人付给她很高的报酬,让她把上校变成一个显眼的靶子。接下来只是技术题了。愁闷的旋律。目眩。射击。死亡——男爵的部队少了一位正直的军官。而探戈再一次成为死亡的——而不是爱情的——工具。
- Re: 探戈posted on 08/17/2004
Tango is also the story of Robert Devull.
He fell in love in Agantina while learning Tango.
He even made a movie out of it.
- Re: 探戈posted on 08/17/2004
drinking好,近来可好?
drinking wrote:
Tango is also the story of Robert Devull.
He fell in love in Agantina while learning Tango.
He even made a movie out of it.
- Re: 探戈posted on 08/17/2004
玛雅 wrote:
drinking好,近来可好?
drinking wrote:
Tango is also the story of Robert Devull.
He fell in love in Agantina while learning Tango.
He even made a movie out of it.
Maya, welcome back!
I'm fine. - Re: 探戈posted on 08/17/2004
我覺得探戈動作中的挺拔與力量﹐似乎讓能聯想起弗拉門哥的一些昂
然的姿式﹐舞曲的結奏型又與哈巴涅拉有着根源的關系。
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