法国大革命进入了1793年,如同一匹脱缰的野马,疯狂而盲目地向前飞奔。试图拉住缰绳将它制服的吉伦特派,不断地抽鞭催它跑得更快的雅各宾派,二者的对立已经到了水火不容的程度。斗争的结果是吉伦特派的全面崩溃,5月31日,武装市民冲击国民公会,雅各宾派挟民众之威通过决议,尽数驱逐吉伦特派议员并在全城搜捕政敌。罗兰夫人的被捕,就是在这一天的深夜。
罗兰夫人既不是议员,也从未担任过任何公职,但巴黎政界送给她的头衔是"吉伦特的无冕女王"。这个39岁的女子拥有不平凡的容貌和风韵,更拥有不平凡的头脑和文采,为她倾倒的不仅是自己的丈夫、吉伦特派领袖之一罗兰,还包括几乎所有的吉伦特派政治家。她的沙龙是吉伦特派最主要的聚会场所,她的意见左右了吉伦特派的政治走向,而以罗兰名义发出的各种政纲和法令,几乎无不出自她的手笔。雅各宾派恨之如骨的心理很可以理解,不可思议的是,当天她并非没有逃过追捕的机会,事实上,包括丈夫罗兰在内的大部分吉伦特领袖都已经躲藏起来,藏匿场所有很多还是罗兰夫人帮着张罗的,而她本人却回到家中上床休息,直到警察拿着逮捕令找上门来。
为什么罗兰夫人要自投罗网?同时代人包括罗兰夫人自己留下的文字都告诉我们,这个女子抱定了为自己行将破灭的理想殉死的决心。这个悲壮而浪漫的结局,感动了后世无数的历史家和政治家,从米什莱、布莱尔到克鲁泡特金、梁启超。谭嗣同的死,或可看作罗兰夫人风骨的延续。但在19世纪末期,一个偶然的机会使得几封大革命时期的书信重见天日,这些书信,是罗兰夫人被捕后在狱中写下的,它们彻底改变了这个死亡故事的色彩。
故事要从罗兰夫人的少女时代说起。这个出身于巴黎雕刻匠家庭的女孩--当时的名字叫做玛侬,从小表现出罕见的天赋,父母亲也刻意培养,到了十六七岁的时候,才女的名声已经传遍开来。不知道是幸还是不幸,上帝赐给玛侬一个充满智慧的头脑的同时,也赐给她一个充满欲望的肉体。早熟的女孩常常在夜半感受到难以遏制的冲动,但她的头脑告诉她:除了婚姻,一切肉体的欢悦都是罪恶。少女玛侬为了战胜自己不听使唤的肉体,有时候彻夜站在冰凉的石板地上,或者用抹上炭灰的面包做早餐,当作对自己的惩罚。为了赢得这场艰难的抗争,玛侬强迫自己更深地埋没在书本里,并且拒绝接近所有年龄相仿的男性--他们会唤醒她压制在肉体深处的欲望。玛侬最终和比她年长20岁的罗兰结婚,不仅因为他们有着共同的教养和趣味,也因为罗兰的年龄让她安心,她可以用一种与父辈相处的心态,建立起靠着精神纽带来维系的夫妻关系。
但是,大革命改变了一切。置身革命的漩涡之中,罗兰夫人的才华和手腕日渐展现,吸引了众多的政治家们,当然他们差不多都是男性。1791年,一个风华正茂仪态优雅的男子、吉伦特派政治家博佐,出现在罗兰家的客厅--对于罗兰夫人,沉睡了多少年的情欲在这一刻苏醒。她无可救药地爱上了博佐,博佐也以同样热烈的爱情回报。虽然他们的灵魂已经互相属于对方,他们的肉体却无法结合。一个女性的最高美德,是谦让、容忍、服从,还有纯洁和忠贞,罗兰夫人的理性让她无法放弃对完美人格的追求。表面上,她仍然克尽一个妻子的操守和义务,内心却已经痛苦不堪。她甚至向丈夫坦白了一切,希望他至少能谅解这样一份柏拉图式的恋爱,但令她失望的是,丈夫的心胸远没有她想象的那样宽广,罗兰完全被醋意和怨愤所压倒。而就在家庭陷入危机的同时,罗兰夫妇的政治生命也陷入了危机- -某种意义上,这是罗兰夫人求之不得的机会。
前面提到的罗兰夫人被重新发现的秘密书信,收信人就是逃离巴黎的博佐。逮捕时,罗兰夫人束手就擒,在狱中也屡次放弃了越狱的机会,她刻意选择死亡这个结局的理由,在信中说得非常明白:"如果他们(雅各宾派)审讯我,我会用一切手段来维护丈夫的声誉,这是我对他的悲痛的补偿。但是对于你--当我在这里孤身一人时,和我一起的只有你。我的被捕,让我能够将自己作为牺牲奉献给丈夫,同时与我所爱的人结合。多亏了刽子手们,让我的义务和我的爱情能够并行不悖。""锁链是一件多么可爱的东西,它让我能够用我的整个身心来爱你,每时每刻地想念你……"
只有在牢狱里,罗兰夫人可以问心无愧地离开丈夫,把全身心献给自己的爱人。罗兰夫人是一个坚强的女性,但据在监狱里照看她的女佣回忆,她常常把由朋友秘密带进来的博佐的信紧紧贴在胸口(里面附有博佐的小肖像画),一遍又一遍地亲吻;有时候连续几个小时伫立在窗前,任泪水如潮水般流淌。
终于到了永别的一天。11月8日,罗兰夫人被判处死刑并立即执行。而在9天之前,没有逃脱而被捕的22名吉伦特派领袖全部被送上了断头台。在那个年头,法国人、巴黎人对于死亡早已麻木和淡然,甚至包括走向死亡的死刑囚自己。看到自己为之奋斗的理想,还有亲手建立的制度堕落到无以复加的地步,这些往日的革命家们跌进了虚无的深渊,处刑的前一天,他们彻夜痛饮狂欢,抚摸着明天将离开脖颈的头颅相互取笑。通向刑场的路上,他们一路放声高歌,意气轩昂。其中的一个,甚至在俯身到断头台的刀刃底下时还不忘记开个玩笑:"下一次,可别忘了叫国民公会通过一个头颅不可侵犯宣言哦。"
和她的同志们一样,罗兰夫人的死也同样从容。半路上,民众冲着她恶声高吼:"滚上断头台去!"她微笑着回答:"您说得是,我正在往那儿去呢。"和罗兰夫人同时处刑的,是一个因伪造货币而获罪的中年男子,看到断头台时浑身颤抖,站立不稳。夫人说:"您先请吧,免得我的死增加您的痛苦。"刽子手桑松摇头:"命令书上的顺序是你在前面。"夫人含笑而语:"您难道就忍心拒绝一个女人生命中最后的要求?"即便是铁石心肠,这一刻也只有从命。
罗兰夫人最后的遗言今天已经传遍世界:"自由啊,多少罪恶假汝之名以行!"
罗兰夫人临死前说过:"如果知道我死了,丈夫也一定活不下去的。"4天后,远离巴黎的一片树林里,发现了一具老人的尸体,他是把拐杖插进胸口自杀的,他就是逃亡中的罗兰。不仅仅是罗兰,半年后,博佐的尸体在波尔特地区的深山里被发现,同样是自杀,死去了很久,早已被野狗撕咬得面目全非。
- 罗兰夫人照片在此posted on 01/10/2004
- posted on 01/10/2004
四K写得不错。
法国大革命,最后发展到那种歇斯底里,总是让人叹息。席勒曾说法国大革命是a great moment happened to a little people,当然他是针对雅各宾派的暴力专政而言。但不知他活在元首那个时代又该作何想。人性中这种邪恶的暴力的冲动,总让人困惑。
说起法国,顺便谈谈昨晚看的巴黎歌剧院录制的DVD“曼侬”(似乎罗兰夫人也是此名?),真是个难得的享受。布景简洁,典雅有致,第一场曼侬与Chavelier 相遇的那情景,非常动人,柔和的灯光似乎为Fleming(饰曼侬)的身形勾勒出一种美丽的金色,尽显可爱动人的少女韵致。后面几幕的布景和用光也很有效果。想起看过的纽约大都会歌剧就显得杂乱繁俗些。曾见报纸评论说大都会的“波西米亚人”第二幕让人感觉像圣诞节的马戏表演。看了法国人的歌剧,这种感觉更深了。法国人的贵族气,不能不服。
我这是外行谈歌剧,内行谈的是Massenet 的音乐和Fleming的演唱,哈哈。得罪各位懂音乐的了。
这部歌剧让我想起少年时读巴尔扎克的光景,就又生出些感慨。 - posted on 01/11/2004
马斯涅除了歌剧,纯器乐作品并不负名,小有名的如管弦乐组曲《如
画的景色》和《阿尔萨斯风光》,以及歌剧《熙德》芭蕾音乐组曲。
他的艺术歌曲倒是有些名,比如《悲歌》、《Bonne Nuit》、《Ouvre
tes yeux bleus》等。
小提琴曲《沉思》恐怕是他最有名的弦律,在歌剧《苔伊丝》里作第
一场的终曲,第二场最后部分的多重声部演绎,尽得呈现。
马斯涅的歌剧作品很多,另有一部《维特》最近也很有名。
至于波希米亚人的第二场,本来就是圣诞集市的场面。另外普契尼的
歌剧作品后来几乎都被大都会承包了,他也象卡鲁索一样订给了美国
。这个从普的歌剧提材中也不难见出:比如《蝴蝶夫人》,《西部姑
娘》甚至《图兰朵》式闹剧。
我想大都会诠释普契尼还是有一定权威性的吧。其实法国歌剧,德国
歌剧和意大利歌剧还是大相其趣的。
就是德国歌剧里面,莫扎特和瓦格纳似乎又是两个极端。
是好是坏,见人见智。 - Re: (一孔之见,以和兰舟)posted on 01/11/2004
xw對歌劇造詣非湣U垎柲懿荒苡锌盏臅r候隨便談談ERICH WOLFGANG KORNGOLD ,有關他的《死城》(德文原文是“DIE TOTE STADT”)?先謝了。 - Re: (一孔之见,以和兰舟)posted on 01/11/2004
的确见仁见智。法国歌剧我也只看过这一部,不敢多说,但与大都会的比,确实更喜欢法国人的视觉风格。xw是这里的歌剧权威,以后请多指点。
昨晚看姜文的“阳光灿烂的日子”,居然用了“乡村骑士”的中间曲作抒情主题,感觉还真妥帖。这首曲子让人想起四月的原野,青春和爱情 。。。多年前我头一次听到,就留下了深刻的印象。
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