No good opera plot can be sensible, for people do not sing when they are feeling sensible.
W. H. Auden, 1961
哈哈哈,又想起了“泰伊斯”。
- Re: 奥登论歌剧posted on 05/07/2003
歌剧只看故事歌词,都是爱得死去活来的夸张悲剧,只看台词我无动于衷。可是一唱,还真感人,看得我掉泪,尤其是主角一唱上去,乐队气势澎湃地一和,忍都忍不住,怪哉!我只能归罪于音乐的力量。 - Re: 奥登论歌剧posted on 05/07/2003
确实是决定于音乐的感染力。不少人都说过这样的话:歌剧只有在以你不懂的语言演唱时你才能欣赏。You can only enjoy an opera when it is sung in a language you don't understand。
事实上一首好歌都是如此,我从来不注意歌词。歌词几乎无关。 - posted on 05/08/2003
就是这奥登,曾给一部斯特拉文斯基的歌剧写过剧本,这部歌
剧叫Rike's Progress, 国内译《浪子的历程》,英文创作,新
古典主义风格。(伊戈尔的唯一一部正规歌剧)
就这歌剧来说,故事还是很有条理的。谈到这里,又想起一些
二十世纪的歌剧。勋伯格有一部歌剧Moses and Aaron《摩西和
亚伦》,圣经故事,谈的是感觉和表达的矛盾,用歌剧体材是
再恰当不过了。这部作品勋伯格生前未完成,终由别人续成。
《浪子的历程》故事小巧,只是作品好象还能看出伊戈尔的实
验味道。毕竟新古典主义,怎么也没法比Bel Canto的真古典主
义醇。
就说这两个二十世纪的大音乐实验家,共在UCLA有很长一段
时间,却从来没有来往过。 - Re: 奥登论歌剧posted on 01/14/2010
ti - Re: 奥登论歌剧posted on 01/14/2010
这是为自己偷懒开脱而说的骗人话。
牛虻 wrote:
确实是决定于音乐的感染力。不少人都说过这样的话:歌剧只有在以你不懂的语言演唱时你才能欣赏。You can only enjoy an opera when it is sung in a language you don't understand。
事实上一首好歌都是如此,我从来不注意歌词。歌词几乎无关。 - Re: 奥登论歌剧posted on 01/14/2010
Here Auden is saying don't criticize opera for being insensible. Art is not what ordinary people do when they are feeling sensible. They don't paint, nor do they write poems.
牛虻 wrote:
No good opera plot can be sensible, for people do not sing when they are feeling sensible.
W. H. Auden, 1961
哈哈哈,又想起了“泰伊斯”。 - Re: 奥登论歌剧posted on 01/14/2010
这话说对了一大半。音乐的确是关键,让不可能的事情听起来可能了。但没有歌词也就没有歌剧了。
"歌剧只看故事歌词,都是爱得死去活来的夸张悲剧,只看台词我无动于衷。可是一唱,还真感人,看得我掉泪,尤其是主角一唱上去,乐队气势澎湃地一和,忍都忍不住,怪哉!我只能归罪于音乐的力量。" - posted on 01/14/2010
听了这么多年歌剧,发现歌剧还是最高级。许多道理不可以说,却可歌,许多人事
不能说得太细(历史缘故,比如居鲁士,巴比伦,圣经旧约故事),但有音乐道具
仪式,短短的歌词,能达到最高级的回复效果。
要不,那弗罗伦萨一批为什么要苦苦探寻回复古希腊的情形。这个,意大利找到意
大利的诠释,法国找到法国,德国找到德国,这西方歌剧真是高级的艺术理想大业,
不是单纯的娱乐,有时还引起革命。
最近我发现舞剧也很高级,因为音乐是Universal的语言,而歌剧词就外语,在英语
世界也一样是外语。而舞蹈的肢体语言,更纯粹。
只是一般舞剧音乐确实比不得歌剧:)
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